内容提要

《神话》的表现形式非常极端，潜意识的冲动与创作的想象力融为一体，视觉的冲击与荒诞的表现并置。色彩强烈，笔触粗放，在形与色上都不受现实的制约，完全是一种主观性的表现，与尹朝阳所追求的精神性的主题很相吻合。但是有情绪掩盖理性的倾向，如果画家自己不做出解释的话，很容易被看作一展开

《神话》的表现形式非常极端，潜意识的冲动与创作的想象力融为一体，视觉的冲击与荒诞的表现并置。色彩强烈，笔触粗放，在形与色上都不受现实的制约，完全是一种主观性的表现，与尹朝阳所追求的精神性的主题很相吻合。但是有情绪掩盖理性的倾向，如果画家自己不做出解释的话，很容易被看作一种表现主义风格的实践。表现主义当今已成为一种准学院风格，很多学生在试图摆脱画室技术的限制时，总是把它作为首选的样式。但大多数人都是为形式而形式，为表现而表现，不论是抽象的表现还是具象的表现，总是把个人的记号作为追求的目的。这些没有精神含量的记号最终只会走向抽象唯美主义和矫饰主义。另一点涉及题材与表现之间的问题。我们在画面上感到一种孤独：尹朝阳可能是在有意追求西绪弗斯的效果，一个孤独的人在永远地推着石头。这不只是他个人对神话的解释，也是他对个人境况的表现。他感受到了孤独，即他在追求事业的过程中感受到的寂寞与无助。在一个大众文化的时代，在一个沉迷于歌星、影星、卡通的时代，他却在把艺术作为思想的手段，执着于自己的追求。石头成为命运的象征，成为他的对立面，他要战胜石头，却可能像西绪弗斯那样，每次都是无功而返。搬石头的人实际上是尹朝阳个人的写照，他在无助地与自然对抗，实际上是与命运对抗。显然，这组画已经暗示了尹朝阳正在把他的目光从自身转向他生存的环境。收起